Das neue Jahr fängt gut an: auf dem Webportal von filmstarts.de (LINK) erscheint die Kritik zu "DAS ROTE ZIMMER" von Sascha Westphal.
Und auch im TIP ist Online schon eine Kurzkritik erschienen: "Kühn, lässig und mit feiner ironischer Distanz skizziert Rudolf Thome eine utopisch-realistische Liebeskonstellation."

In der FAZ am Sonntag erscheint eine Besprechung des ROTEN ZIMMERS" von Peter Körte.

Die DETEKTIVE-Seite ist fertig (LINK). Vierzig Jahre alte Kritiken (unter anderem eine erstaunlich hellsichtige) von Hans Helmut Kirst, der in den 50er Jahren Bestseller wie "08/15" geschrieben hat) mischen sich mit neuen Kritiken zur DVD-Veröffentlichung von Arthaus/Kinowelt.

Im "Tagesspiegel" erscheint heute die Kritik von Jan Schulz-Ojalla (LINK). Auch die ist positiv.
Auf "Artechock" schreibt Rüdiger Suchsland (LINK) über "DAS ROTE ZIMMER" noch positiver.
In der "TAZ" schreibt Ekkehard Knörer etwas, was mich verrückt macht vor Freude (LINK). Über die Ironie in meinen Filmen und darüber, wie die Schauspieler darin sind.
Auf der Vorderseite der TAZ ist dieses Rieseninterview von Ariane Heimbach (LINK) mit einem Bild von mir vom letzten Drehtag von "DAS ROTE ZIMMER":

Auch die "Berliner Zeitung" bringt ein Interview mit mir von Daniela Kloock (LINK):

CARGO hat den ersten Teil des Interviews mit Ekkehard Knörer und Lukas Foerster online (LINK) gestellt. Das Bild ist allerdings noch verzerrt. Genauso wie meine Stimme.
Und auf critic.de hat Lukas Foerster einen Überblick über alle meine Film mit dem Titel "Knapp neben dem Leben" (LINK)veröffentlicht.
Am Abend schickt mir Karlheinz Oplustil eine mp3-Datei einer Kritik im Deutschlandfunk von Josef Schnelle. Es gibt sie inzwischen auch transkribiert als Text (LINK). Als mp3-Datei ist sie noch schöner, aber ich weiß noch nicht, wie ich sie auf meine Website kriege. Jetzt hab ich's doch gefunden. (LINK).

Gestern fühlte ich mich noch himmelhochjauchzend wegen der vielen tollen Kritiken. Heute lecke ich meine Wunden, nachdem ich die Zuschauerzahlen von "DAS ROTE ZIMMER" gesehen habe. Heute abend bin ich im Passage-Kino und mache ein Q & A, ein Publikumsgespräch. Hoffentlich geht es mir da nicht so wie einem Filmregisseur in einem der Hong Sang-soo-Filme, dem eine Zuschauerin im Kino unbequeme Fragen stellt, und der daraufhin, das Q & A damit beendet, dass er sagt: Ich mache keine Filme mehr.
Am Morgen hatte ich ein sehr schönes Gespräch mit einer eventuellen künftigen Mitarbeierin bei "INS BLAU". Das heißt, die meiste Zeit habe ich geredet. Aber sie hat sehr aufmerksam zugehört. Auf jeden Fall hat sie mich aus meiner depressiven Stimmung von heute früh herausgeholt.
Und dann kam noch ein Kritik aus der ZEIT-Online Redaktion (LINK) zu "DAS ROTE ZIMMER".

Auf dem Berliner Hauptbahnhof. Dieser Film läuft überall. Gegen soviel "Marketing" bin ich mit "DAS ROTE ZIMMER" machtlos. Allerdings, wenn ich das Geld hätte, würde ich davon lieber fünf neue Filme drehen.

Der Hamburger Hauptbahnhof

In der Mönckebergstraße, ist noch immer Weihnachten. Ein paar hundert Meter weiter ist auch das Passage-Kino, in dem heute um 20.45 Uhr mein Film läuft. Ich werde mir nur den Anfang und das Ende anschauen, da "DAS ROTE ZIMMER" hier von der von mir herstellten DCP läuft.

Alle meine Ängste vor dem Publikumsgespräch in Hamburg hätte ich mir sparen können. Es waren circa hundert Leute im Kino, denen der Film sehr gefallen hat. Es gab zwar keine "standing ovations" (sowas geht bei meiner Art Filme nicht - soviel Einsicht, in das, was ich mache, habe ich schon), aber das Publikum applaudierte ziemlich lange. Außerdem kamen die Theaterleierin, Frau Höfler (die mir mit ihrem ganzen jugendlichen Enthusiasmus - sie hat sich morgens in der früh "DAS ROTE ZIMMER" ganz alleine angeguckt, sehr gefallen hat) und ich nach dem Filmende zu spät. Das Publikum musste auf uns warten.

Alles Zuschauer für "DAS ROTE ZIMMER" im Foyer des Kinos. Die Zuschauer für Tom Tykwers "Drei" sitzen schon im Kino. Perfektes Timing der Theaterleiterin.

Die Theaterleiterin hat auch moderiert und hatte zehn Fragen an mich, falls das "zurückhaltende Hamburger Publikum" keine Fragen stellt, vorbereitet. Aber das Hamburger Publikum war überhaupt nicht zurückhaltend, es hat sofort gefragt.

Ariane Heimbach, die mit mir das Interview "über die Liebe" in der TAZ vom Donnerstag gemacht hat und der "DAS ROTE ZIMMER" sehr gefallen hat und Eckhart Alberts, Filmkritiker der "Hamburger Morgenpost", der dem Film in seiner Besprechung gestern fünf (!) Sterne gegeben hat. Alle anderen Filme, die am Donnerstag angelaufen sind, bekamen weniger.

In der Passage zum Hyatt-Hotel sehe ich diese Bilder: heute abend kommt es mir so vor, als hätte ich das Mauseloch gefunden, durch das man ins Paradies kommt.
Beim Frühstücken am Morgen finde ich in der "Welt" eine 6-spaltige Kritik von Peter Praschl (LINK), der "DAS ROTE ZIMMER" liebt und auch sehr viel Grundsätzliches über Thome-Filme sagt.
Im Hamburger Bahnhof kaufe ich mir die "Stuttgarter Zeitung" und finde da eine Kritik von Ulrich Kriest. Er schreibt doch tatsächlich, dass mir mit "DAS ROTE ZIMMER" das "erste Kino-Meisterwerk" des Jahres gelungen ist. Wir waren am Ende seiner Arbeit als Herausgeber des Thome-Buchs uns nicht mehr besonders freundlich gesinnt und haben über ein Jahr lang nicht mehr miteinander kommuniziert. Ulrich Kriest (im monopol), Ekkehard Knörer und Lukas Foerster (auf der Viennale) und Thomas Groh (bei der Team-Premiere) sind übrigens die einzigen Kritiker, die "DAS ROTE ZIMMER" auf einer Kinoleinwand gesehen haben. Alle anderen auf DVD und vermutlich nur mehr oder weniger zeitgemäßen Fernsehern.
Ich habe mir übrigens nach einem längeren Gespräch mit Hans-Georg Rodek fest vorgenommen, beim nächsten Film wieder Pressevorführungen zu machen und werde in der nächsten Woche eine spezielle Webseite einrichten, auf der Filmkritiker ihre Adresse hinterlassen können.
Heute Abend werde ich in den Tilsiter-Lichtspielen sein und da ein Publikumsgespräch machen.
Charly Chaplin hat bei seinem letzten Film jeden Abend Kinos angerufen und gefragt, wieviel Zuschauer da waren. Ich habe gerade in Hamburg angerufen und gehört, dass "DAS ROTE ZIMMER" heute ausverkauft war.

Gestern Nacht in den Tilsiter-Lichtspielen waren Thomas Groh, ein Filmkritiker, der dort die Thome-Retrospektive angeregt hat, weil es sein Lieblingskino ist; und Seyneb Saleh (die in "DAS ROTE ZIMMER" Sibil gespielt hat) und Geno Lechner (sie hat die Hauptrolle in "LIEBE AUF DEN ERSTEN BLICK" gespielt). Beide Mädchen/Frauen kamen nicht mehr ins Kino rein, denn davor war eine lange Schlange mit anderen, die auch nicht mehr reinkamen. So muss es sein im Kino, wenn ein neuer Film von mir gespielt wird. Finde ich. Davon träume ich immer wieder. Jetzt habe ich es erlebt.
Also kurz und gut das Tilsiter in Berlin war überausverkauft. Das Publikum hat, als Seyneb und ich ins Kino kamen, sehr sehr lange geklatscht. An einer "standing ovation" hat da nicht mehr viel gefehlt. Jetzt bin ich erst einmal glücklich.
In meinem Kopf geraten die verschiedenen Realitäten gestern durcheinander. Am Morgen noch in Hamburg, dann im Zug das Abtippen all der Kritiken, die es nur gedruckt und nicht online gibt. Am Nachbartisch im Zug ein Vater mit seinen zwei kleinen Kindern, die ihm ununterbrochen Fragen stellen. Ich denke unwillkürlich an die ständig hupenden Autos im Verkehrsgewühl von Kairo und an Fledermäuse, die sich durch Ultraschall orientieren. Ich sehe die Welt noch immer mit ägyptischen Augen.

Hamburg Hauptbahnhof. Morgens um 9 Uhr.

Eine Ampel, die anzeigt, in wieviel Sekunden sie umschaltet. Das hab ich nur in Kairo gesehen.

Auf Bahnsteig 8 im Hamburger Hauptbahnhof. Im Hintergrund, winzig klein, strömen Menschen, wie Ameisen, hin und her.

Vor den Tilsiter-Lichtspielen treffe ich Seyneb Saleh, die nicht mehr reinkam ins Kino.

Das Kino

Das Publikum.
Im neuen "Spiegel" schreibt Wolfgang Höbel in der Rubrik "Kino in Kürze":
"Das rote Zimmer". Ein Haus in sommerlicher Natur, ein Badesee, zwei neugierige junge Frauen und ein schratiger Professor in mittleren Jahren spielen die Hauptrollen im neuen Werk des bekannt erotomanen
Regisseurs Rudolf Thome, 71. Erzählt wird von einem Experiment der sexuellen Attraktion und der Poesie: Die Mädchen möchten einen Roman schreiben, der Mann möchte mit Mitteln der Wissenschaft herauskriegen,
was beim Küssen genau passiert. Alle Menschen in diesem Film haben einen netten Spleen, ihr Gerede ist oft völlig gaga, doch die Schönheit der Bilder und die Anmut der Körper fügen sich zu einem sonnigen Sittenbild über die Liebe in Zeiten der digitalen Videokameras.
Ich fange wieder damit an, die Zuschauerzahlen von den Kinos abzufragen. Früher habe ich das immer jeden Tag gemacht. In den letzten zehn Jahren nicht mehr, da der Verleih das sowieso macht, und ich auch dachte, ich sei zu alt für sowas. Also das Passage-Kino in Hamburg war auch heute wieder ausverkauft. Das monopol in München leider nicht.
Früher haben die Münchner, als ich da gelebt und Filme gedreht habe, meine Filme geliebt. In Hamburg leider nicht. Jetzt scheint sich das umzudrehen. In Berlin allerdings mit den Tilsiter-Lichtspielen und dem Kant-Kino ist "DAS ROTE ZIMMER" vermute ich mal optimistisch auch heute Abend ausverkauft. Ins CinemaxX am Potsdamer Platz geht so gut wie niemand. Auch damit muss ich leben. Man kann nicht Filme machen wie Hong Sang-soo oder Apichatpong Weerasethakul und damit die Kinowelt der Eingeweihten elektrisieren und dann hoffen, dass auch in Deutschland alle, die sich dafür interessieren, ins Kino gehen. Die Filme von Hong Sang-soo gibt es nirgendwo im Kino. Den letzten Film von Apichatpong Weerasethakul, der in Cannes immerhin die Goldene Palme gewonnen hat, nur noch gelegentlich.
Deutschland hat sich in den letzten Jahren in eine Kino-Wüste verwandelt. Eine der Oasen darin, das war mein Gefühl gestern Abend, ist in Berlin das Tilsiter-Lichtspiele-Kino. Früher war das immer auch das Arsenal-Kino in der Welserstraße, für die ich viele Jahre gearbeitet habe. Heute ist ohne Ulrich und Erika Gregor und mit dem Umzug ins Sony-Center am Potsdamer Platz auch da alles anders geworden. Ich weine darüber. Ich habe viele Jahre meine ganze Energie in das "Arsenal" gesteckt und war damit - meistens gegen denWiderstand von Erika Gregor - erfogreich. Sie hat gesagt, dass das, was ich als Werbung machen will, zu teuer ist. Aber das, was ich mit Zeitungsanzeigen für bestimmte Filme machte, hat funktioniert, Die Anzeigen für Erfolgsfilme wie zum Beispiel Ftitz Langs "Metropolis" hielt Erika Gregor für überfüssig. Sie wollte lieber Anzeigen für unbekannte Filme, die sie für "wichtig" hielt. Ich sagte, wir können die Anzeige noch so groß machen, für einen unbekannten Film, mag er auch noch so gut sein, da gehen nicht mehr Leute ins Kino. Aber wenn ich eine ganz besondere Anzeige z. Bsp. für Fritz Langs "Metropolis" mit Auszügen aus zeitgenössischen Kritiken machte, war das Kino voll ist. Denn jeder Zuschauer, der in einer Zuschauer-Schlange steht, um einen bestimmten Film zu sehen, hat das Gefühl, hier ist was los, was wichtig ist. Da müssen wir morgen rein - falls er eine Freundin oder Ehefrau dabei hat, Umso mehr, wenn er alleine ist.

Peter Knaack, mein Hauptdarsteller in "DAS ROTE ZIMMER" hat sich in Lissabon dieses Tablett gekauft:

Vielleicht hofft er, dass es für ihn im richtigen Leben und nicht nur im Film die Eingangspforte zum Paradies wird.
Meine älteste Freundin, der ich früher im Internat jeden Abend beim verbotenen Spaziergang am Ufer des Bodensees das täglich Geschriebene aus meinem ersten Roman vorgelesen habe, ist nach Stuttgart gefahren und hat "DAS ROTE ZIMMER" gesehen. Das hat sie mir dazu geschrieben:
Es ist schon fast alles gesagt zu dem Film, auch wenn ich seit Freitag absichtlich nichts mehr gelesen habe.
Was soll ich sagen: Mir ging es wie den andern, ich war bezaubert von der Sommerseligkeit dieser Lebensweise zwischen Frühstücken im Garten, Frische des Wassers, einem dunklen Rotwein am heißen Sommerabend, der Vorfreude auf einen mediterranen Salat mit viel Olivenöl - es sind die alten Träume und auch Erinnerungen an Feriendasein, mit Sonne und Wasser und ohne Forderungen ohne Pflichten. Die Sommeridylle eigentlich unzählige Male dargestellt in Werbespots und Ferienfilmen.
Aber weit gefehlt! Der Reiz dieses Filmes liegt in der Brechung, in der unaufdringlichen Brüchigkeit dieser Idylle. Die Mädels sind nicht in Ferien. Wer sind sie wirklich? Womit bestreiten sie ihre Existenz? Auch sind die Mädels keine lieben Mädels. Sie sind boshaft , auch biestig, selbstbewusst und stolz. Sie schicken den einen sanften Mann mit „Du nervst“ ungerührt zum Teufel und lassen den andern mit Anspielungen, Andeutungen und gegenseitigen Blickwechseln im Ungewissen. Dann sind sie aber auch wieder glaubhaft sanft, anschmiegsam und verletzlich (Sibil) wie kleine Mädchen. Und manchmal ist ihnen selbst nicht ganz geheuer, was sie da inszenieren (wiederum vor allem Sibil, als sie beim verabredeten Küssen zusieht). Nichts ist eindeutig, nichts folgt dem vorgestellten Muster und alles ist total subtil visualisiert. Nicht einmal die Natur ist bei aller Heiterkeit im Sonnenlicht ganz unverdächtig, Der Weg durch den Wald ist nicht wirklich heiter, die wuchernden Farne bringen eine leise Gegenstimmung und auch der Badesee ist eben nicht blau, sondern undurchsichtig moorig.
Die Handlung oszilliert – zum Glück - ebenfalls. Sie erscheint vorwiegend als Zeitvertreib verwöhnter „Gören“ und eines gut situierten leicht gelangweilten Mannes Keiner braucht im Grunde diese Beziehung, bei keinem steht eine Einsamkeit, ein existenzielles Bedürfnis nach Zuwendung und Liebe dahinter. Die Mädchen haben untereinander eine gute Beziehung, in der man weder emotional noch sexuell ein Defizit erkennt. Fred hingegen ist einfach ein ziemlich oberflächlicher Langweiler in der Midlife-Crisis. Und dennoch – ist es nicht Sibil, die neben der so autarken und auch narzisstischen Luzie vielleicht doch Wärme und auch Erotik vermisst? Und reicht Luzie Sibils Zuwendung oder braucht sie für ihr schönes Ego eine weitere Bestätigung, vor allem die eines angesehenen Mannes? Und brauchen nicht beide das Geld? Unterschreibt Fred tatsächlich nur aus seiner Langeweile heraus den Vertrag oder ist er doch durch irgendetwas wirklich angerührt worden, was ihm selbst noch nicht klar ist. Ich glaube ‚ja’, aber ganz sicher ist es nicht. Vielleicht ist ja wirklich alles frivole Spielerei mit einem Schuss Opportunismus, vielleicht aber auch nicht oder vielleicht sowohl als auch. Und dass man es nicht so genau weiß, genau das ist gut.

Auf dem Weg zum Bauernhof fahre ich zum ersten Mal beim "Tropical Island" vorbei, weil ich ab morgen etwas ganz und gar Neues anfangen will.



Der Winter muss jetzt vorbei sein. Ich wäre nicht überrascht gewesen, wenn ich im Garten die ersten Schneeglöckchen gefunden hätte.
Morgen ist Vollmond und Vollmond ist gut zum Heiraten (sagt Hannelore Elsner in "RAUCHZEICHEN") und sicher noch besser zum Drehbuchschreiben. Wer sich in meiner Website-Strukur auskennt, findet da auch schon heute die entsprechenden Seiten, die heute allerdings noch leer sind.